人民数字联播网

辽博苏博联动尽展姑苏韵味

时隔20年，辽宁省博物馆收藏的国宝级文物《姑苏繁华图》再度跨越千里，从山海关外回到长卷里的苏州。

<img src="https://cmsimg.peopledigital.com.cn/2026/08/28/a0b5c1db-4a16-4e01-beba-157f7b012c7f.jpeg" data-toggle="tooltip" placement="bottom" trigger="hover focus" html="true" data-original-title="　　《姑苏繁华图》局部。　　辽宁省博物馆供图"> 《姑苏繁华图》局部。 辽宁省博物馆供图 <img src="https://cmsimg.peopledigital.com.cn/2026/08/28/abd52cb9-2847-43e3-ab5f-72ccec83ab72.jpeg" data-toggle="tooltip" placement="bottom" trigger="hover focus" html="true" data-original-title="　　观众在参观展览。　　苏州博物馆供图"> 观众在参观展览。 苏州博物馆供图 时隔20年，辽宁省博物馆收藏的国宝级文物《姑苏繁华图》再度跨越千里，从山海关外回到长卷里的苏州。前不久，由辽宁省博物馆与苏州博物馆联合策划的“姑苏繁华”特展在苏博开展，该展汇聚辽苏两地馆藏62件（套）书画精品，以展为桥，牵起辽苏情缘。 水墨铺陈苏味浓 下午两点多，姑苏繁华特展厅里的《姑苏繁华图》展柜前围满了观众。“这是北寺塔，这是虎丘盆景，这是大肉馒头……”观众一边看画，一边饶有兴趣地寻找画中的古迹、店铺和美食。 2006年，刚刚落成开放的苏州博物馆本馆曾举办《姑苏繁华图》返乡展。苏州博物馆馆长谢晓婷依然记得《姑苏繁华图》“回乡”的盛况，长长的观展队伍从地下一层排到了二楼，一个月内吸引了超过12万人参观。 这幅12多米的长卷由清代宫廷苏州籍画师徐扬创作，始作于乾隆二十一年(1756)，完成于乾隆二十四年(1759)。画面自灵岩山起，经木渎、石湖、苏州城，止于虎丘山，涵盖了苏州的建筑形制、服饰器用、节庆礼仪、市井生活与文人活动等。辽宁省博物馆副馆长董宝厚介绍，画中绘有人物4800余人、房屋2000余栋、船只400余艘，还有200余块商号招牌。 这是一个冒着烟火气的姑苏，繁华的商业和手工业是支撑姑苏繁华的基础，画中描绘的绸缎庄、棉布行、苏式书画装裱、苏式灯彩、虎丘盆景等构成了“苏工天作”，成为明清时期的审美风尚，直到如今，许多仍作为非遗而传承至今。而画中的三鲜大面、五簋大菜、船宴、园林宴等美食呈现着苏式生活的雅致。 谢晓婷介绍，姑苏繁华有着自然环境、社会经济、文化传统等多方面的原因，《姑苏繁华图》提供了一个观察的视角，徐扬以纪实精工之笔，再现了盛世之下苏州“商贾辐辏、百货骈阗”的繁华景象。 徐扬能创作出这样一幅作品与他的经历非常密切。乾隆十六年(1751)，乾隆皇帝首次“南巡”驻跸苏州时，苏州人徐扬因献画而得到嘉许，遂被召入宫廷。本次展览策展人、苏州博物馆学术科研部研究馆员潘文协介绍，在徐扬入宫之前曾以候选主簿身份参与过苏州知府傅椿主持的《苏州府志》卷首府城与属邑的配图工作，所以对苏州既有宏观上的把握，又有细节上的积累，可以说落笔之前便已经“胸中有丘壑”。所以看这幅长卷的时候，会觉得特别写实。 展览还采用了古今对照的展陈形式，把画中灵岩山、木渎古镇、山塘街、狮子山、北寺塔、阊门、虎丘等苏州古迹的古今进行对照，古今繁华同框。作为展览配套，两家博物馆联合开发了近百款主题文创，涵盖包袋、玩具、文具、家居、饰品等多个品类，既有对长卷中阊门、山塘街等画面的复刻，也有对画中船只、戏台、染坊等苏州特色元素的二次创作，观众可以带着文创跟着《姑苏繁华图》来一次访古之旅。 笔墨赓续千年韵 “《姑苏繁华图》只是展览的线索，特展上溯唐宋下至明清，尝试从艺术史的角度呈现姑苏何以繁华。从唐代开元盛世时期‘草圣’张旭的翰墨遗珍，到明代‘吴门四家’的风雅传承，再到徐扬笔下康乾盛世的市井烟火，以时序脉络层层递进。”潘文协介绍，展览分为“草圣典范”“吴门风雅”“画中龙脉”“伪好之物”“盛世滋生”五个单元。 此次特展最受关注的文物之一，是苏州先贤、唐代“草圣”张旭的唯一传世狂草孤本《古诗四帖》。这件收藏于辽博的珍品以狂草书于五色笺上，内容为南朝庾信《步虚词》两首，谢灵运《王子晋赞》与《岩下一老翁与四五少年赞》题赞两首，尽显“孤蓬自振，惊砂坐飞”的奇崛意象。“张旭突破了魏晋以来草书规整拘谨的旧有范式，字势连绵，笔墨奔涌跌宕，恰似江河奔涌，一气呵成。”董宝厚表示，这件作品是唐代狂草演进的重要实物见证，“颜真卿曾师承张旭笔法，怀素亦继承并发展其狂草风格，由此形成中国书法史上影响深远的狂草传统。” 本单元还遴选了张弼《草书题水月轩等诗卷》、祝允明《草书唐诗七绝卷》、文彭《草书卢仝七碗茶诗》与陈淳《行草宋之问秋莲赋》，呈现了草书风格在苏州的一脉相承。 以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家为代表，以文徵明之子弟门生及再传弟子等为传派的吴门画派是苏州艺术史上影响极大的一个群体。此次特展也是集齐了众家精品，如沈周的《千人石夜游图》、文徵明的《浒溪草堂图》皆完成于66岁左右，正是二人风格炉火纯青的集大成时期，唐寅的《悟阳子养性图》和仇英的《赤壁图》也是二人风格成熟时期的代表作。 据董宝厚介绍，辽博藏《千人石夜游图》是沈周作《千人石夜游诗》十多年后的补图之作，为清宫旧藏，画面中山石皴笔短斫有力，千人石座略微勾勒大势后即大片留白，惟见一白衣高士策杖独步，尽显幽雅恬静之趣。辽博藏文徵明《浒溪草堂图》，为清宫旧藏，画面整体构图平远，山峦秀美，溪水潆洄，草木葱茏，茅舍俨然，有高士或正案前对坐清言，或正舍舟登岸访友。设色明丽，一派江南平淡天真气象，是文氏小青绿山水典范之作。 文徵明是吴门画派承前启后的关键人物，开创了“吴门画派”的新局面，对后世影响深远，让吴门画派成为后代名家们创作的艺术渊薮。文徵明弟子陈淳开创水墨大写意花鸟，与徐渭并称“青藤白阳”；董其昌受其滋养形成松江派；清初以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表的“四王”推崇吴门笔墨；以吴昌硕为代表的海派也间接受其熏陶。 此次展出的辽博藏清王原祁的《西岭云霞图》，作于康熙四十九年(1710)，画中山峦重叠，湖水浩渺，云霞飞动，山石多用披麻皴，此卷曾经清宫《石渠宝笈初编》著录。 “以书画文物串联千年姑苏过往，既展现了苏州绵延不绝的艺术传承，也还原了江南商贸兴盛、人文荟萃的地域特质，让观众于笔墨丹青之间触摸姑苏文脉，读懂江南繁华。”潘文协说。 山海共赴情谊长 与寻常借展不同，此次辽博与苏博的联动打开的是深度交流合作的全新篇章。今年3月，辽博与苏博在苏州签署《关于深化双方交流与合作备忘录》，旨在两馆、两地以展览为契机，带动辽沈文化与江南文化的深度交流与多领域互动。 姑苏繁华特展便是此次辽苏全面深化合作的首次尝试。 一图藏姑苏，山海映辽宁。特展开幕当天，两大辽宁主题特色展览在苏博同步亮相：“天工辽作山海华章——辽作精品展”集中展出岫岩玉雕、松花石砚等百余件辽宁传统工艺精品；“辽韵辽味情暖人间——辽域风华展”则聚焦辽宁特色饮食文化与城市文旅风貌。展览期间，两馆联合推出苏州、沈阳双城主题研学，实现研学团队互访，苏州观众可以赏辽宁文化地标、品地道东北美食，辽宁观众也可以品江南文化雅韵、观古今姑苏繁华。 辽宁和苏州，因为这场展览的情缘越走越近。 谢晓婷表示，《姑苏繁华图》从辽河之滨重返太湖之畔，不仅是一次万众期待的“文物回家”，更开启了两馆、两地深度合作的新篇章。展览期间苏州博物馆还为在苏的辽宁籍人士举办了专场活动，诚邀他们共赏盛世风华，共叙南北情谊。 “未来我们将持续深化展览互办、非遗互演、客源互换、产业共建，让跨越千里的南北文脉持续共鸣，共谱文旅高质量协同发展的崭新篇章。”辽宁省文旅厅厅长黄芳表示。